Exposition personnelle

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Le conseil communal de Sint-Niklaas vous invite au vernissage de l'exposition des œuvres de

André Vereecken   Membre du Cercle d’Art Royal de Wase

Dans le château de Walburg, dans le parc de la ville.

Introduction : M. Georges E. Demey, président du Cercle d’Art Royal de Wase

Ouverture : M. Theofiel Heynderickx, échevin de la culture

Au nom du Collège du Maire et Echevins

Par ordre : Piet Elshout, secrétaire                               Paul De Vidts, maire

Affiche de l'exposition André Vereecken,  Kasteel Walburg Sint-Niklaas 1980.

"Nerveux, spirituel, agité, jamais ennuyeux.

Il a trouvé sa propre façon de s'exprimer pour transmettre cette dualité instinctive sous la forme d'une décharge électrique d'énergie accumulée (un cathéter sur le papier).Une figuration du subconscient, de ce qu'il aurait pu vouloir dissimuler."

                                           George E. Demey, 1980

Discours d'ouverture par G. Demey.

Exposition d’André VEREECKEN

Dessins à la plume et gouaches dada-surréalistes

Est né à Sint-Pauwels le 17 juin 1932, il a donc 48 ans.
Il prend des cours de peinture avec Georges Fonteyn à l'Académie de Sint-Niklaas à la fin des années 1940 et de gravure avec Romain Malfliet dans les années 1950.
Il n'y a cependant pas le moindre signe d'une quelconque influence de ces derniers sur son travail.

Il a déjà exposé à plusieurs reprises, individuellement et en groupe, et a récemment fait partie d'une exposition collective itinérante sous le nom de "Vlaamse Fantastiek" à Barcelone en Catalogne et dans la "Salle Schuman" du "Palais de l'Europe" au Touquet, à laquelle participaient également Octave Landuyt, Pol Nara, René De Lannoy et Cyr Frimout. Pas de petit groupe, alors.

La réflexion sur l'art ne peut se faire qu'à travers le langage et si je devais chercher un mot pour résumer l'art de Vereecken, je considérerais que l'appellation "fantastique" n'est pas malvenue, car André Vereecken dispose d'une imagination fertile et débridée, d'une énorme notion visionnaire et d'une productivité créative intensive, qui lui permettent de réaliser en une seule année jusqu'à mille dessins à la plume pleins de force et parfois d'humour noir.
Compositions fantastiques ou improvisations picturales qui témoignent du génie inventif de l'artiste. Un jeu de formes qui se rencontrent, discrètement allusif aux problèmes humains fondamentaux qui se battent sous la peau. Il laisse sa main se laisser guider par des inspirations libres, des images fantaisistes qui appartiennent au domaine du rêve éveillé et à celui de l'enfance, qui surgissent spontanément, sans effort perceptible ni contrôle exercé par la raison et qui, par les sauts d'association de l'imagination, révèlent des connexions complètement nouvelles et surprenantes : configurations visuelles, rêves peints à la main, poésie visuelle.

Une joie presque enfantine à saisir des formes qui ne sont jamais abstraites, mais qui sont toujours des signes d'événements subconscients. Ce que l'on ressent, avant même de le voir, ce n'est pas l'apparence elle-même, mais un processus de devenir dans lequel la substance psychique fondamentale, imposée par les instincts libidineux, lutte pour se définir comme une créature à moitié humaine dans un domaine où ce qui est animal et ce qui deviendra humain ne sont pas encore clairement distingués. Il se soumet entièrement aux sollicitations de son intuition. Le départ évoque automatiquement d'autres images, qui viennent remplir le dessin, simplement guidées par un sens spontané de la composition.
Aussi automatique et spontanée qu'ait pu être cette mise en route, l'ensemble témoigne d'une maîtrise picturale poussée. Il n'existe pratiquement aucune forme qui ne soit pas sur le point de devenir autre chose. Les formes des objets inanimés prennent soudainement des excroissances organiques, le plus souvent des organes génitaux, qui se transforment en plumes rudimentaires, en bâtons, en serpents ou, en inversant le processus, retournent dans le domaine d'où elles n'avaient que partiellement émergé. Ces idéogrammes calligraphiques naïfs témoignent aussi parfois d'une spiritualité vivante qui nous fait sourire, mais cette spiritualité peut parfois se retourner lorsque nous découvrons que nous rions peut-être de nous-mêmes, car ce qui se passe dans la gouache ou le dessin pourrait bien être l'histoire de notre propre vie psychique.

Dans ses gouaches, les couleurs se limitent généralement à des tons bleus et gris froids caractéristiques, ce qui peut être l'expression de son attitude défensive, discrète et ouverte sur la vie. Dans l'œuvre d'art, ces formes du monde visible ont pour mission de signaler au spectateur l'invisible, qu'il s'agisse d'une réalité oculaire ou spirituelle, ou des deux. 
Le grand public attend toujours de l'art qu'il soit un reflet de la réalité, mais qu'est-ce que la réalité ? La réalité seule, ce monde visible de l'extérieur, est-elle liée à certaines lois naturelles ; ou bien est-ce "tout" ce qui existe, y compris le monde intérieur ? Ce qui se passe dans notre esprit est-il moins réel que ce qui est montré au monde extérieur ?

Dessin d'André Vereecken.

Freud a révélé que la clé de beaucoup de choses qui se manifestent comme incompréhensibles se trouve précisément dans le subconscient. Depuis lors, les artistes, tant en littérature (James Joyce, Marcel Proust) qu'en arts visuels (cubistes, dadaïstes, surréalistes), se sont rendu compte que ce qu'ils considéraient auparavant comme la réalité n'était qu'une toute petite partie d'une grande mosaïque de ce qui se passe à l'intérieur et à l'extérieur de nous. Jusqu'à l'époque moderne, la vision naturelle des choses est restée plus ou moins la même. Freud a rendu possible les nombreuses explosions de l'art qui l'ont libéré des contraintes des lois naturelles. Depuis lors, une plus grande importance a été accordée au monologue intérieur que nous portons sur nous, au fait de suivre notre "courant de conscience", le flux du (sub)conscient.

Si l'on cherche des influences chez André Vereecken et que l'on cite des noms comme Pablo Picasso, Juan Miro et Klee, ce n'est pas parce qu'il chercherait en quelque sorte à les imiter. Il réussit à reprendre une grande partie des méthodes de travail de Picasso et de Miro sans tomber dans l'imitation ou le plagiat. Il a trouvé des formes "personnelles" qui se transcendent pour traduire les instincts humains, mais on peut dire que ces grands prédécesseurs en ont créé la possibilité dans l'art. C'est de cette liberté rafraîchissante, qui a libéré l'art de la représentation conventionnellement acceptée de la soi-disant réalité, que l'on doit la création de l'exposition.
André Vereecken a pu en profiter pour se livrer à une liberté totale et sans entrave.

Une grande spontanéité est donc l'une des principales caractéristiques de ses œuvres. Il donne libre cours à son imagination, non pas pour interpréter la vie mais pour lui donner une forme illustrative. Il condense avec ses antennes sensibles tout ce qu'il a absorbé du monde extérieur : l'amour des femmes, l'étrange affection des animaux capturés par nous, les plumes des oiseaux, et les fusionne avec ses images imaginaires : une nouvelle réalité, mais tout aussi réelle.
Cet automatisme purement psychique, par lequel il laisse s'écouler cette expérience psychique totale du subconscient sans aucune préoccupation esthétique ou morale, acquiert parfois pour nous une qualité absurde : quelque chose qui témoigne d'un humour très personnel, parfois noir, mais pas tragique.
La réalité acquiert ici de nouvelles dimensions. Son art devient une façon d'aiguiser nos lentilles pour regarder à l'intérieur des gens.

L'"art des yeux" d'autrefois a été ici complètement surpassé.
Comme l'a dit Miro, "On ne peut pas faire de distinction ici entre la poésie et la peinture. Il ne s'agit pas d'un réalisme au sens propre, car il ne dépeint pas le monde visible, ni la représentation surréaliste ordinaire d'une réalité hallucinatoire, mais la représentation d'un monde préconscient où les tensions émotionnelles s'efforcent de trouver une réalisation formelle et visible." 
Ici, seule compte l'émotion de l'artiste, qui commence à plier le monde des apparences extérieures à son expérience émotionnelle.

Il ne vous montre que ce qu'il ressent intuitivement de l'image de la nature : par exemple, sur une table inclinée dessinée en perspective, sur l'attache entre les pieds avant, au lieu du dessus de la table, peut apparaître en vue plane une coupe de fruits ambivalente, qui grogne comme les dents d'une bouche ouverte sur un tube rond en dessous entre les pieds. Le sens est probablement clair pour vous. L'effort individuel est donc très important : la relativisation de la réalité extérieure en la rapportant à soi, au subjectif, à l'inconscient. La réalité objective est remplacée par des associations intuitives : c'est "sa" réalité. S'il ne devait représenter que ce que l'œil extérieur voit, ce serait une amputation de l'image globale instinctive en lui. Il est plastique : une unification de deux mondes comme dans un rêve, avec des allusions qui sont illustratives, mais dont les signes visuels restent incompréhensibles pour l'observateur superficiel. Il ne faut pas oublier que nous avons affaire à une réalité plus profonde, poétique ou condensée, et que nous devons chercher la clé dans le subconscient. Ce sont des symboles qui racontent quelque chose qui renvoie à la présence de sentiments et d'instincts chez l'artiste. Ils font référence à quelque chose, que l'on appelle leur "référent", et le lien entre ces signes et leurs référents est basé sur des associations qui sont "inconscientes" pour l'artiste lui-même.

Comment aimerions-nous entrer dans ce monde fabuleux, qui est quelque chose de merveilleux en soi, en portant nos sabots boueux du monde extérieur ? 
Nous devons veiller, dans notre quête rationaliste pour en découvrir le sens, à ne pas marcher avec de gros sabots sur des plantes délicates. Cela pourrait perturber la poésie de l'ensemble et constituer une violation impardonnable du droit à l'intimité, de la vie privée de l'artiste. André Vereecken tenait absolument à ce que j'analyse son travail de manière trop approfondie et que j'expose mes décisions devant tout le monde. Il ne voulait pas, à juste titre, qu'un introducteur, dans le monde voilé qu'il veut nous montrer, attire trop l'attention sur les éléments psychologiques, sur lesquels le public ne ferait alors que concentrer son attention. Il s'agit de représentations d'états préconscients dont le sens ne peut être déterré qu'en mettant à nu les sensations les plus intimes qui ont été finalement refoulées et qui n'osent faire surface ici que sous forme de symboles.

L'image symbolisée, selon la théorie psychanalytique, a toujours une importance fondamentale, instinctive et biologique, par laquelle l'image interne est toujours transférée à une autre image extérieurement perceptible, et par laquelle cette substitution est toujours telle qu'elle se déplace du corporel vers la chose inanimée et jamais l'inverse : par exemple, une chose comme un bâton ou un tube peut être interprétée comme un symbole phallique, mais un phallus ne peut jamais avoir la signification d'un bâton. Permettez-moi de ne pas insister davantage et d'en rester là, car les fantasmes de Vereecken sont avant tout des représentations d'instincts profonds : l'instinct de mort et l'instinct de vie ou libido, contre lesquels se dressent des défenses extérieures.

Peinture d'André Vereecken.

André Vereecken est clairement un type introverti et intuitif selon la typologie psychologique du professeur Dr. C.G. Jung.
Ce type comprend les fantaisistes et les artistes, les rêveurs mystiques et les voyants, tous des personnages merveilleux pour nos romans psychologiques. Ils donnent l'impression que la réalité n'existe pas pour eux. Néanmoins, ils perçoivent tous les événements très intensément et construisent ainsi leur propre réalité, qui est, comme je l'ai dit, un investissement et une concentration d'énergie intuitive ou de faim d'amour dans un objet ou une image particulière. C'est là que réside leur pouvoir prophétique, leur inspiration divine.
Le danger pour ce type de personnes est qu'elles peuvent parler une langue que presque personne autour d'elles ne comprend et que, par conséquent, elles sont souvent méprisées, calomniées et blessées.

Vereecken vit fortement à l'intérieur et y trouve l'expression de ses sentiments avec une tendance libidineuse fortement frustrée et accompagnée d'une peur violente de la mort.
Ces images internes sont spontanément et automatiquement transformées en objets externes : Des tables aux pieds magnifiquement sculptés qui peuvent être interprétées tantôt comme un cercueil rembourré, tantôt comme une figure féminine allongée ; des baignoires sans fond, d'étranges charrettes aux roues cahoteuses (qui veut la conduire peut le faire ; même si elle n'avait pas de roues), qu'importe ; des bâtons, des serpents, des oiseaux, des poissons ; grâce à quoi deux ou plusieurs images peuvent s'unir (se condenser) pour former une image qui est remplie de la signification et de l'énergie des deux.

L'agressivité, en tant que projection d'une impulsion individuelle, autopunitive et cultivée, vous regarde en face depuis des bouches ouvertes aux dents pointues, et la peur, en tant qu'expression d'une libido réprimée, augmente la tension instinctive et émotionnelle.
Né sous la constellation des Jumeaux, André Vereecken affiche le clivage intérieur particulier et la dualité que ce signe suggère : l'esprit des jumeaux n'est jamais le même, quelle que soit leur ressemblance extérieure - deux dessins de lui ne sont jamais identiques, même s'ils sont parfois composés des mêmes blocs de construction ou éléments. Il trouve spontanément la plus grande variabilité pour exprimer l'ambivalence innée envers le ventre, la poitrine et les organes génitaux, qu'il semble détester et aimer en même temps. Spontanément, ses dessins coulent directement de son stylo à bille sur le papier sans gomme ni correction.

Nerveux, spirituel, agité, jamais ennuyeux.

Il a trouvé sa propre façon de s'exprimer pour transmettre cette dualité instinctive sous la forme d'une décharge électrique d'énergie accumulée (un cathéter sur le papier).Une figuration du subconscient, de ce qu'il aurait pu vouloir dissimuler.

- Comment souhaiter qu'une telle chose puisse être transférée au spectateur au moyen d'un rendu réaliste ; pour cela la technique du collage et la naïveté du dessin de l'enfant sont plus "appropriées".

- Un fermier dans sa ferme, près d'une niche barrée, se voit attribuer une tête d'animal triangulaire, mais un cercle autour de celle-ci le distingue à nouveau clairement.

- Deux oiseaux à plumes très occupés volent sans pattes - pourquoi en auraient-ils ? Ils s'applaudissent eux-mêmes en vers le haut.

- Deux personnages qui n'appartiennent pas à un certain sexe (animal ou humain, ou les deux ?) sont utilisés l'un pour l'autre. On le sent bien : ce sont deux personnes qui se connaissent.

Si l'on ajoute un couple, parce que la composition les évoque, ces deux là n'obtiennent qu'un seul corps commun de plus, car l'artiste estime intuitivement que deux corps de plus rendraient le dessin trop encombré.

- Un homme veut "rouler", mais il ne peut pas, parce qu'il a les tubes sur la tête.

- Un oiseau passe sur un dessin.  Où va-t-il ? Qui sait ?

Le fantasme peut être aussi absurde que la vie elle-même.

Le texte d'un poème apparaît dans un ballon de pensées ; (voir photo) --->

Je vais le lire pour vous.

"Un animal

et un humain sur roues

ils ont

un nuage

en tant qu'ami"

Une beauté imaginaire vient le regarder - il est le seul à s'y intéresser.

C'est le langage poétique de la poésie moderne, maintenu très calme, bien que pas facile à comprendre immédiatement,

mais honnête et spontané et qui revient plutôt à la logique du langage des enfants dans le dessin des enfants ou

des figurines primitives d’africains.

"L'art est un peu comme la continuation de la Création en donnant aux choses ordinaires une certaine magie. Le tissu est

spiritualisé et le spirituel matérialisé".

Est-ce la réalité ? Ce que vous créez existe !

Regardez ces œuvres sans aucune réserve mentale. Plongez-y avec vos yeux comme si vous preniez un bain rafraîchissant dans la mer ; alors les portes de cette poésie visuelle s'ouvriront pour vous.

George E. Demey 04.09.1980

Peinture d'André Vereecken.

Discours d'inauguration de Georges Demey de l'exposition d'André Vereecken à Kasteel Walburg 1980.

"André Vereecken est comme une antenne vivante : il capte beaucoup de choses qui doivent venir de quelque part, mais qui ne peuvent être expliquées de manière purement rationnelle. Tout est si spontané et direct, rien n'a été retravaillé, rien n'a été gommé, rien n'a été reconditionné."

                                           George E. Demey, 1980

Les métamorphoses d'André Vereecken (par George Demey)

André Vereecken est né à Sint-Pauwels le 17 juin 1932.

À la fin des années quarante, il prend des cours de peinture avec Georges Fonteyn à l'Académie des beaux-arts de Sint-Niklaas et, dans les années cinquante, des cours de technique de gravure avec Romain Malfliet. Cependant, il n'est pas question d'une quelconque influence dans son travail.

C'est comme le disait Ovide : "Mon intention est de raconter des corps transformés en diverses formes", pourrait être la sienne.

Rien dans son travail n'est raisonné. "Quand je sais ce que je vais faire, je vais m'arrêter", a-t-il dit.

Il se laisse donc entièrement guider par le flux de son subconscient et de son intuition. A son propre étonnement, sa plume de dessin évoque instinctivement les petits personnages les plus bizarres qui vont mener une vie bien à eux. Ces derniers, à leur tour, évoquent, par association, d'autres créatures dans la vie.

Ils commencent à avoir des relations imperceptibles, mutuellement pénétrantes, et semblent échanger des réponses entre eux comme les différents instruments d'un orchestre.

En effet, notre vie intérieure n'est pas aussi réelle qu'elle ne l'est extérieurement. Notre imagination est perçue avec autant de réalité que le monde extérieur, et ici nous en avons même une représentation "visuelle" ; elle existe certainement ; après tout, vous la voyez ici. Ce qui est créé existe.

André Vereecken est comme une antenne vivante : il capte beaucoup de choses qui doivent venir de quelque part, mais qui ne peuvent être expliquées de manière purement rationnelle. Tout est si spontané et direct, rien n'a été retravaillé, rien n'a été gommé, rien n'a été reconditionné.

Ses gouaches sont comme une précipitation cumulative d'enregistrements successifs et intemporels.

Ses formes semblent parfois se réduire à des symboles géométriques : triangles, rectangles, cercles, tubes, cônes qui courent dans des paysages de rêve gris-bleu ou brun-violet.

Des choses ou des créatures grandissent, mais semblent soudainement penser et changer de cap. Comme pour Joan Miro, il n'y a guère de forme qui ne soit sur le point de changer soudainement de direction et de devenir autre chose qu'elle n'est, ou n'était. Les excroissances organiques, le plus souvent obscurcies en tant que symboles des organes génitaux, se transforment en têtes rudimentaires, en animaux, en obélisques, ou, renversant le processus, se rétrécissent dans le domaine du rêve dont elles n'étaient que partiellement sorties.

Lorsqu'on se remet du premier choc émanant de ce monde souterrain inhabituel, ces œuvres deviennent particulièrement captivantes et on remarque qu'en plus d'un charme enfantin, elles contiennent une grande dose d'humour noir.

Pour lui, l'art est une réaction. C'est le langage poétique de la poésie hermétique moderne : très calme, bien que parfois loin d'être immédiatement compréhensible, mais honnête et spontané et revenant à la logique du dessin d'enfant ou de l'art africain primitif.

George E. Demey

Président de Cercle d’Art Royal de Wase

BROCHURE - Quelques réflexions des critiques d'art sur les œuvres d’André Vereecken. (de 1969-1978)

"Le plus remarquable dans l'œuvre de Vereecken, à mon avis, est qu'il a délibérément subi l'influence de "maîtres" forts et frappants sans perdre son individualité. La seule façon de le découvrir est la comparaison réelle."

                                   Frans van Eyck, 1980

André Vereecken – Artiste peintre

André Vereecken est né à Sint-Pauwels le 17.6.1932. En 1948-1949, il suit des cours de peinture et de graphisme à l'Académie des beaux-arts de Sint-Niklaas. Sa première exposition individuelle a eu lieu en 1969 à la galerie Waumans à Sint-Niklaas.

Par la suite, plusieurs expositions individuelles ont suivi à Lokeren (Geertrui), Malines (Nova), Tiegem,... Il a également été sélectionné pour des expositions de groupe dans son pays et à l'étranger.

Œuvre d'art de propriété publique :

Ville de Sint-Niklaas "Deux figures devant le miroir", huile sur toile 80 X 120 cm.

Membre du Koninklijke Wase Kunstkring (Cercle d’Art Royal de Wase)

Croquis pour la monographie

Extrait de "Het Vrije Waasland" du 22.4.1967:

<< Une surprise plus qu'agréable nous a apporté le travail d'André Vereecken, tant par ses dessins (...) que par ses peintures aux tons sombres (...) Ce travail témoigne à nos yeux d'un don et d'un sérieux qui justifie pleinement la confiance que certains lui accordent ". (VEF).

Cette citation provient de la discussion d'une exposition collective au profit de ("Solidarité Mondiale"), où André Vereecken, bien que déjà impliqué dans la peinture et le dessin depuis longtemps, a présenté des œuvres au public pour la première fois.

Ces "quelques" en question n'étaient pas une liberté poétique, elles existaient vraiment. Malgré leur attitude positive, ce n'est qu'en 1969 qu'il se sent assez fort pour s'aventurer dans une exposition individuelle.

Cette exposition à la galerie Waumans à Sint-Niklaas a apporté deux résultats importants. Aux quelques fans du passé se joignent désormais des personnes qui ne jugent pas l'art sur la base de l'amitié pour son créateur. On peut difficilement les appeler des "fans", des juges plutôt bienveillants (tranchants). Le deuxième résultat, peut-être le plus important, est qu'après cette exposition, il a définitivement choisi ce qu'il pensait être le plus important et (pourquoi pas) a fait ce qu'il aimait le plus. Ce dernier point nécessite quelques précisions. Toujours dans l'exposition de 1969, deux types d'œuvres se trouvaient à côté, comme une inévitable troisième, d'autres illustrant une phase de transition. D'une part, des peintures, généralement assez sombres et dramatiques, dans lesquelles il cherchait clairement à donner forme à une certaine conception de "ce à quoi l'art devrait ressembler". Dans son cas, on pourrait mieux parler d'une sorte d'expressionnisme académique affaibli. D'autre part, il y avait ces œuvres où il laissait libre cours à son imagination et faisait de l'habileté et de la technique les moyens d'une fin. On pourrait le dire plus simplement : d'une part, se sentir obligé de prouver ce dont on est capable, d'autre part, faire ce dont on est capable sans hésitation.

Déjà à l'occasion de cette première exposition, des noms tels que Picasso, Klee ou Miro étaient mentionnés. Mais ces comparaisons sont plutôt fortuites et parfois même farfelues. Ce n'est qu'après 1969 qu'il a délibérément commencé à étudier en profondeur le travail de ces artistes. Pourquoi ne le ferait-il pas ? Ceux qui sont libres de choisir leurs professeurs prendront ceux qui leur conviennent le mieux. Il faut risquer des influences pour les surmonter.

Je cite ce qu'Hector Waterschoot a écrit pour "De zeven kunsten" (BRT 22.4.1972). Tout d'abord concernant une exposition précédente : "L’artiste n'a pas été moins surpris par les références claires dans son travail à l'œuvre de Picasso". Et puis l'exposition en 1972 : "Avec cette nouvelle exposition, André Vereecken montre qu'il y a sans doute des raisons d'espérer qu'elle n'ira pas dans ce sens.  Il existe certainement encore des toiles dans lesquelles on reconnaît l'influence de l'Espagnol de quatre-vingt-dix ans. Les panels les plus récents indiquent toutefois une évolution qui marque de plus en plus une personnalité propre. Les œuvres plus anciennes étaient proches de l'exemple, non seulement par leur thème, mais aussi par leur composition et leur réalisation technique. Cette influence est maintenant réduite à des fragments assez mineurs de la composition" (fin de citation).

Le plus remarquable dans l'œuvre d'André Vereecken, à mon avis, est qu'il a délibérément subi l'influence de "maîtres" forts et frappants sans perdre son individualité. La seule façon de le découvrir est la comparaison réelle.

V.E.F. (Frans van Eyck)

"Les gens ont souvent saisi son travail en prétendant qu'il était abstrait. Il n'y a rien. C'est une figuration complète. Comment pourrait-il en être autrement ?"

                                     André Govaert, 1980

Ce doit être la troisième fois que nous parlons d'une exposition d'André Vereecken. L'exposition actuelle aura lieu au château de Walburg dans le parc de la ville de Sint-Niklaas jusqu'à exactement un mois à partir de maintenant, c'est-à-dire jusqu'au 5 octobre.

Un grand nombre de dessins à l'encre mais aussi de gouaches forment un ensemble impressionnant. Parce que, comme André Vereecken est principalement un artiste technique, pour une ville plutôt conservatrice comme Sint-Niklaas, nous dirions plutôt audacieuse. Un nouveau son qui semble être le bienvenu ici. Cependant, nous pensons que le château de Walburg est loin d'être adapté à une telle exposition, mais c'est aussi le seul son négatif que nous aimerions lui consacrer.

Toutefois, cela est compensé par un excellent dossier d'information contenant en premier lieu le discours d'ouverture de G. Demey, une liste des œuvres exposées et des extraits de critiques que l'on peut trouver dans les archives d'André Vereecken entre 1969 et 1978.

Le travail d'André Vereecken (Sint-Pauwels, 17 juin 1932), âgé de 48 ans, a-t-il changé au cours de ces dix années ? Certainement. Nous nous souvenons de l'exposition d'il y a quelques années à la galerie Waumans, où André Vereecken a apporté pour la première fois un format beaucoup plus grand. À cette époque, il a également construit des surfaces plus colorées qui ont été rassemblées de manière associative.

À cette époque, la peinture était également plus compliquée. On remarque maintenant qu'il rend la pièce beaucoup plus simple, dans ses gouaches en tout cas.

Cet effet est important pour le spectateur car André Vereecken place beaucoup d'éléments ensemble et leur permet d'interagir les uns avec les autres. Les gens ont souvent saisi son travail en prétendant qu'il était abstrait. Il n'y a rien. C'est une figuration complète. Comment pourrait-il en être autrement ? Un homme introverti (c'est ainsi qu'on l'appelle) comme ce résident de Sint-Niklaas a tellement de choses à raconter sur le plan humain, que son inspiration sur la figure fonctionne, pour ainsi dire, automatiquement. Ce n'est pourtant pas un art agréable, dans le sens où vous êtes face à une «belle» œuvre. Non, c'est de la peinture très dure et nous ne parlons pas de la tonalité des couleurs, qui d'ailleurs ont été maintenues très douces dans le bleu foncé, le violet bordeaux et le gris doux. Les sujets qu'il aborde sur l'être humain ne laissent rien de clair : c'est tellement évident. Chacun a sa vérité, et celle d'André Vereecken est parfois pessimiste.

Influences

Nous l'avons également écrit dans le passé : en rapport avec André Vereecken, des noms comme Miro et Klee ont déjà été mentionnés. Mais cela n'a rien à voir avec une comparaison. André Vereecken s'obstine à suivre sa propre voie, créant ses personnages de manière ludique, ce qui a peut-être été rendu possible par un Picasso, un Miro et d'autres qui, en leur temps, ont poussé la peinture vers plus de possibilités. Pour le reste, toute comparaison dans ce contexte est erronée et André Vereecken interprète sa vérité à sa manière, avec éloquence.

Ce qui est également important, c'est ce que G. Demey écrit sur l'homme introverti et intuitif qu'est André Vereecken selon la typologie psychologique du professeur C.C. Jung. Nous citons : "Cette catégorie comprend les fantasques et les artistes, les rêveurs et les voyants mystiques, tous de grandes figures de nos romans psychologiques. Ils donnent l'impression que la réalité n'existe pas pour eux. Néanmoins, ils perçoivent très intensément tous les événements et construisent ainsi leur propre réalité, qui, comme on l'a dit, est un investissement et une concentration d'énergie intuitive ou de faim d'amour dans un certain objet ou une certaine représentation. C'est en cela que réside leur pouvoir prophétique, leur inspiration divine. Les dangers pour cette catégorie sont qu'ils sont capables de parler une langue que pratiquement personne autour d'eux ne comprend et qu'ils sont donc souvent l'objet de moqueries, d'insultes et de blessures". Fin de la citation.

Poésie

Dans la pièce à droite en entrant, on peut voir principalement les œuvres graphiques de André Vereecken accrochées et posées. On pourrait l'appeler un roman-fleuve : fortement narratif et soumis à une solide idée de base. André Vereecken a déjà réussi à faire pas moins de mille dessins en un an. Il faut être capable de le faire, surtout si tout cela a un sens. Il a souvent fait des dessins qui ne proviennent que d'une seule ligne, sans enlever le stylo de la feuille. Parfois, il les colore aussi, même si ce n'est qu'un petit détail. Cependant, rien de tout cela n'est visible dans cette exposition, mais ils existent.

Certains papiers - avec un poème - étaient disposés sur une table dans la salle susmentionnée. C'est compréhensible, on ne peut pas faire plus simple. Ce n'est sans doute pas un travail trop gai que cet habitant de Sint-Niklaas montre dans son travail graphique. Est-il donc si pessimiste ? Peut-être pas, seulement il pousse le spectateur à mettre le nez dans les faits. Et cela peut parfois être décevant. Mais André Vereecken défend sa vérité, il continue sur cette route difficile, souvent incompréhensible.

Cela le rend seul au monde, mais cela l'élève aussi à un niveau élevé. Et on ne trouve pas souvent ce niveau dans notre (grande) région.

André Govaert

"Dans son art, il parle d'expériences que tout le monde connaît, mais dont on parle rarement. Ils sont en fait difficiles à mettre en mots, bien qu'ils portent parfois des noms tels que peur, joie, tristesse, passion, "Je suis au bout du rouleau", etc."

                                            Frans van Eyck, 1980

Journal de l’art par VEF

Vereecken à Walburg

Peintures et dessins d'André Vereecken au château de Walburg, parc de la ville de Sint-Niklaas, jusqu'au 5 octobre.

Chaque exposition d'André Vereecken apporte de nouvelles surprises à ceux qui le suivent depuis des années, même depuis ses débuts. Je pense que la raison en est qu'il travaille lui-même de plus en plus librement et avec confiance. La surprise n'est pas le résultat de changements dans la forme ou les matériaux utilisés. On peut même dire que depuis 1969, sa méthode de travail n'a pas subi de changements substantiels. Mais le travail lui-même est devenu beaucoup plus spontané et direct.

Pour clarifier ce qui précède, un morceau d'histoire. André Vereecken a suivi des cours à l'Académie des beaux-arts de Sint-Niklaas en 1948-49. Une expérience qui, bien que courte, a joué un rôle important dans son développement ultérieur. Bien qu'il ait conquis la plupart de ce qu'il pouvait faire par lui-même et beaucoup de pratique, il a tout de même obtenu une base solide à l'académie. Il a également obtenu la conviction que l'art doit rester dans certaines formes.

Après 1949, de nombreuses années de silence ont suivi, comme on dit. Il consacre le temps libre qui lui reste à la peinture et au dessin. Mais pas comme une détente, pas pour remplir ce temps de manière utile. En fait, il cherchait l'expression la plus forte possible au sein d'une forme artistique.

En 1967, il est apparu pour la première fois, et plutôt par hasard, avec quelques petits tableaux dans une grande exposition de groupe sans ligne ni mesure. Le ‘bricoleur’ a montré son travail aux côtés les peintres du dimanche les plus honnêtes.

La surprise pour lui était que quelques amateurs d'art, qui lui étaient étrangers, choisissaient ses tableaux. Je crains qu'il ait douté à l'époque et pendant des mois après : "est-ce qu'ils se moquent de moi ou est-ce qu'ils le pensent vraiment". C'est ainsi qu'il est: toujours méfiant à l'égard des flatteries et toujours convaincu qu'il pourrait faire encore mieux.

Le fait que l'encouragement soit venu d'un coin insoupçonné a dû être le facteur décisif en fin de compte.

Les peintures qu'il a montrées en 1967 trahissaient encore son expérience académique, même si elles avaient déjà évolué vers une sorte de néo-expressionnisme privé, avec beaucoup de "d’après nature". Lorsque quelques personnes (dont Luc Walschap) ont visité son atelier en 1969 en vue de sa première exposition individuelle, ils ont fait une découverte importante. Par coïncidence, ils sont tombés sur une série d'œuvres "cachées" en enquêtant par eux-mêmes.

André Vereecken était, une fois de plus, convaincu que ce n'était pas encore assez bien et que les gens ne trouveraient pas son travail assez bon. Finalement, l'enthousiasme de ces visiteurs lui a fait décider de montrer l'"autre" œuvre après tout. Le résultat a été une situation plutôt confuse pour beaucoup de gens. Pour l'artiste lui-même, c'est devenu une révélation. Parce que les peintures qu'il avait gardées cachées attiraient surtout l'attention de ceux qui s'intéressaient à l'art, elles n'étaient donc pas influencées par des liens personnels avec la personne qui se trouvait derrière elles.

Je n'ai pas raconté cette histoire, dans laquelle rien n'a été inventé, à cause du manque de place dans le journal. Les "œuvres cachées" en question sont le véritable début de ce que l'on peut désormais appeler le style propre d'André Vereecken, sa propre façon de s'exprimer.

Ce qu'il a également fait, et qui crée sans cesse des surprises, c'est beaucoup travaillé, rendant son design de plus en plus libre et plus sûr de lui ; tout en faisant face à trop d'hésitation. À mon avis, le second est tout aussi important que le premier. Car le sujet, en fait la cause de son dessin et de sa peinture, est vraiment "l'émotion la plus individuelle" qui est en même temps généralement humaine. Dans son art, il parle d'expériences que tout le monde connaît, mais dont on parle rarement. Elles sont en fait difficiles à mettre en mots, bien qu''elles portent parfois des noms tels que peur, joie, tristesse, passion, "Je suis au bout du rouleau", etc.

Il veut les représenter directement, sans détours ni clichés, et sans les diluer. Mais aussi dans leur complexité. Mais pour son "sujet", pourtant généralement humain, il n'a qu'un seul modèle digne de confiance : lui-même.

Mais André Vereecken est tout sauf un exhibitionniste, comme on peut le déduire de l'histoire précédente.  Il est plus enclin à cacher ses sentiments. Je ne veux pas jouer au psychologue. Mon intérêt se concentre exclusivement sur le travail.

André Vereecken a longtemps attendu pour exposer ses œuvres. Cela est dû en partie à un manque de confiance en soi, mais à mon avis, c'est aussi le résultat d'une peur de s'exposer. À mon avis, ce dernier l'a poussé à la conception qu'il utilise, qui est une forme de camouflage.

Son œuvre a été plusieurs fois comptée parmi les "œuvres fantastiques". Le fait qu'il ait une forte fantaisie, principalement visuelle, ressort clairement de son travail. Mais ce qu'il exprime dans son travail est une réalité pure, peut-être plus que la réalité visible dont la représentation doit être la plus haute pratique artistique pour certains.

Pour reprendre un exemple imparfait : la réalité de l'arc-en-ciel est-elle cette illusion colorée ou est-ce qu'elle brise la lumière du soleil dans les gouttes de pluie ?  La réponse est sans importance. J'ai seulement l'impression que l'intérêt d'André Vereecken n'est pas centré sur cette arche, ni sur la loi de la physique qui la sous-tend. Il est fasciné par le "miracle" qui se répète sans cesse dans toutes les variations possibles. La base de son travail est en fait l'émerveillement devant la contradiction incessante entre l'apparence et la réalité.

Mais j'ai perdu le fil...

Je voulais écrire qu'André Vereecken utilise sa fantaisie visuelle comme une forme de camouflage et nous laisse donc, bien qu'inconsciemment, regarder dans ses cartes plus qu'il ne le souhaite. C'est pourquoi j'ai commencé à voir son travail comme une mascarade incessante et captivante. Une belle mascarade, car il est évident que son concepteur est très sensible à l'esthétique, au décoratif.

Une exposition comme celle-ci est comme un cortège de carnaval construit par un designer imaginatif et amoureux de la beauté. C'est à la fois un masquage et un démasquage. La vie et la mort, la joie et la tristesse, la perplexité et la tranquillité, l'humour et le sérieux amer y défilent individuellement, parfois en groupes pleins de jeu et de sérieux.

C'est à peu près tout. Comme d'habitude, c'est inévitable dans ce genre d'écriture, j'en ai trop dit et trop peu. Cette exposition vaut plus que la peine d'être visitée. Il est possible que ce ne soit pas votre genre, alors ce n'est pas la fin du monde. Mais si c'est votre genre, alors c'est le meilleur que vous pouvez trouver dans ce style.

Est-ce de l'art ? Je pense que oui.  Mais ce n'est pas si important. Parce que l'art ne peut pas être défini, il ne peut qu’être ressenti.

V.E.F. (Frans van Eyck) Het Vrije Waasland.

Les œuvres exposées d'André Vereecken:

1. Une merveille du tennis avec deux personnages normaux / 2. Figure qui passe / 3. Cirque avec quatre spectateurs / 4. Un oiseau libre / 5. Chaque être humain meurt seul / 6. Un nuage qui a sa place dans un seau / 7. Un animal… / 8. Figure qui fait voler son esprit / 9. Deux amis / 10. ? / 11. Oiseau qui veut disparaître de la scène / 12. Chanteur qui crie / 13. Ballon bleu / 14. Deux pieds de table qui se disputent / 15. Poissons d'élevage / 16. Une figure belge qui saute / 17. Il y a ceux qui partent, il y a ceux qui restent / 18. Figure avec un sourire de 10 cm / 19. Chien dans sa cabane faite maison / 20. Un signe qui indique où il peut encore y avoir de la liberté / 21. Oiseau en verre / 22. Trois chiffres / 23. Homme qui voit une pensée rouge voler / 24. Éléphant blanc / 25. L'homme qui se fait mordre / 26. Insecte dans son propre rêve

De kunstwerken tentoongesteld waren:

1. Tenniswonder met twee normale figuren / 2. Voorbijrijdend figuur / 3. Circus met vier toeschouwers / 4. Een vrije vogel / 5. Ieder mens sterft alleen / 6. Wolk die in een emmer thuis hoort / 7. Een dier… / 8. Figuur dat haar verstand laat vliegen / 9. Twee vrienden / 10. ? / 11. Vogel die van het toneel wil verdwijnen / 12. Zanger die roept / 13. Blauwe ballon / 14. Twee ruziemakende tafelpoten / 15. Landbouwvis / 16. Rondspringend Belgisch figuur / 17. Er zijn die gaan - er zijn die blijven / 18. Figuur met lach van 10 cm / 19. Hond in zijn zelfgemaakt kot / 20. Wegwijzer waar misschien nog vrijheid is / 21. Glasvogel / 22. Drie figuren / 23. Man die een rode gedachte ziet vliegen / 24. Witte olifant / 25. Man die zich laat bijten / 26. Insect in zijn eigen droom